Esta iglesia se encuentra en la localidad de Baza, la
antigua Basti que daba nombre a una extensa e importante cultura, la Bastetana,
que abarcaba aproximadamente lo que hoy es la Región de Andalucía Oriental o
Región de Granada. En el templo destaca su camarín de estilo Barroco Granadino.
La iglesia forma parte de un conjunto arquitectónico con el contiguo palacio episcopal.
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Sumario
HISTORIA
El templo fue el antiguo Oratorio de San Felipe Neri, construido en
1702 (Reino de Granada III), adosado al antiguo Palacio Episcopal.
Durante la Guerra civil fuere saqueado, robadas su obras de
oro, plata, bronce... y destruido el resto de ellas. El templo sufrió más daños aún al ser
convertido en cárcel.
Después de la guerra fue restaurado, hechas o copiadas algunas imágenes y construidos dos retablos.
EXTERIOR
A la calle de los Dolores presenta fachada sencilla, pero con una gran portada para su
tamaño.
La portada, fabricada en piedra de dos tipos, travertino y arenisca, es de estilo Barroco
Granadino algo tosco en algunos elementos. La portada se organiza en dos cuerpos horizontales:
- El
primer cuerpo se alza sobre cuatro grandes pedestales con basa y cornisa
que dan origen a tres calles verticales separadas por cuatro pilastras adosadas al
muro, de orden toscano las de los extremos y de orden compuesto las situadas más al
centro (el orden compuesto surge de unificar en uno solo los capiteles jónico y corintio); delante de las pilastras de orden compuesto hay dos columnas salomónicas con capiteles también de orden compuesto. La
calle central contiene la puerta con un arco carpanel y sobre él, entre
hojarasca esculpida en la piedra, una pintura de la Virgen de los Dolores
bajo una concha y una corona. Las dos calles laterales son muy estrechas y
sólo contienen dos rombos en resalte cada una. Sobre las columnas y
pilastras existe un entablamento
con sus tres partes tradicionales: arquitrabe, friso y cornisa, pero en la
calle central sólo se creó la cornisa, pero curva hacia arriba, por ello
algunas personas la nombran erróneamente como frontón.
- El
cuerpo superior, sólo con la anchura de la calle central inferior, también está divido en tres calles verticales, pero más
estrechas que las del primer cuerpo. Las flanquean dos semicolumnas
toscanas adosadas a pilastras, y más al centro dos estípites de sencilla
factura. La calle central contiene una ventana adintelada coronada por
hojarasca esculpida en la piedra. El conjunto se remata con otro
entablamento con sus tres partes excepto en la calle central que sólo
tiene cornisa.
Sobre la portada se alza una sencilla espadaña para la única
campana.
INTERIOR
Planta
El espacio del templo se distribuye en tres naves con un crucero junto a la cabecera que le
proporciona una planta de cruz latina, es decir, con el brazo de los pies más
largo que los otros tres. Al fondo de la nave central se halla el presbiterio,
que contuvo un retablo y hoy queda sólo el arco que comunica con el camarín.
Los muros son lisos con sencillas pilastras que soportan los arcos de la bóveda. La comunicación entre la nave central y las laterales se realiza a través de sencillos arcos de medio punto sin ninguna decoración en relieve.
Cubiertas
La cubierta de la nave central es una bóveda de medio cañón
dividida en tramos por arcos fajones o perpiaños. Cada tramo tiene dos lunetos
decorativos ya que no albergan ninguna ventana.
La cubierta de los brazos del crucero es similar a la de la
nave central pero mucho más corta.
La cubierta del crucero es una cúpula sobre pechinas, que
está coronada por una linterna con pequeñas ventanillas.
Las naves laterales se cubren con bóvedas de arista separadas por arcos fajones.
En uno de los brazos del crucero se abre un balcón que
comunica visualmente al palacio episcopal con la iglesia.
Pinturas murales
Bajo la cal existen pinturas en los muros y bóvedas, que en
el futuro se podrán recuperar tras una intervención de restauración.
Bienes muebles
En la guerra civil todo su patrimonio artístico fue
destruido, pero pasado este lamentable episodio fue dotada de nuevas imágenes y
dos retablos neobarrocos, humildes, aunque vistosos, en los brazos del crucero...
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| Retablo neobarroco de S José. |
Orfebrería
Del gran patrimonio que tuvo, nada le dejaron, pero tras la guerra civil se intentó reponer lo más necesario ya en metales más humildes.
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| Sacra de metal dorado, de estilo Neogótico. |
EL CAMARÍN
Es una esplendida obra del estilo Barroco Granadino a la que
se accede desde la sacristía. Su planta es cuadrada y su cubierta una cúpula de escayola sobre pechinas de madera labrada.
Verticalmente hablando se divide en dos partes realizadas con materiales distintos:
- La
inferior, desde el suelo a las pechinas, es obra de la Escuela Granadina de Escultura, labrada en madera de
la sierra de Castril. Tiene una rica decoración de estípites, molduras de
líneas muy complicadas y hermosas, entablamentos retorcidos, elementos
colgantes (pinjantes)… al parecer iba a contener o contuvo espejos,
imágenes, pinturas… pero quedó inacabado y muy dañado por los intolerantes
de la guerra civil. La parte superior de esta parte son cuatro grandes
arcos, ciegos menos el que se abre a la iglesia, entre los arcos hay cuatro
pechinas (cuartos de bóveda triangulares) que convierten la planta
cuadrada en circular.
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| Estípite adosado al muro. Su capitel es de orden compuesto, es decir, jónico y corintio unidos en armonía. |
- Sobre
esta parte de madera se creó una espléndida cúpula realizada en yeso fino con
incrustaciones de espejos azogados, esferas de cristal… Obra todo ello de
la Escuela Granadina de Yeseros y Escayolistas y de los maestros vidrieros que trabajaron en nuestra Región Histórica de Granada.
Las dos partes del camarín, inferior y superior, forman un conjunto que es uno de los máximos exponentes de los desarrollos
decorativos de la época del Reino de Granada III, que presenta una clara
influencia del camarín de la Virgen del Rosario de la capital, la ciudad de
Granada.
Los camarines de las iglesias surgieron a partir de los espacios íntimos y llenos de decoración de los miradores de los palacios creados en la Alhambra durante el Reino de Granada II, el nazarí.
Obras de arte
Obras de arte del camarín, todas
fueron destruidas en al guerra civil, pero la más importante, la dolorosa obra
del bastetano José de Mora, de la Escuela Granadina de Escultura, ha podido ser
replicada con exactitud, por tanto con las características propias de nuestra
Escuela Artística:
Tez pálida.
Manos unidas en actitud de dolor profundo y contenido.
Rostrillo, en este caso con
encajes.
Luto por la crucifixión de su
Hijo.
Expresión facial de dolor profundo y
sereno.
Nada de exageraciones ni aspavientos.
Esta esplendida talla, que invita al recogimiento y meditación, es la que existe en el centro del camarín actualmente.
La finalidad del camarín es la creación de un espacio, íntimo, sagrado, que recuerde al paraíso, para mover a las almas hacia la meditación y la vida honesta que las dirija al verdadero Paraíso final. Es un legado de nuestros antepasados que debemos conservar y admirar sin olvidar la función para la que fue concebido.
EL PALACIO EPISCOPAL
El palacio episcopal es obra también del Reino de Granada
III (1786-1787). Está situado junto al templo pero muy transformado por los
distintos usos a los que fue dedicado. En él destaca al exterior una enorme
moldura cóncava, con lunetos que albergan ventanas de los atrojes o cámaras superiores, similar a los aleros de palacios y casas señoriales levantinas y murcianas,
regiones a las que ha estado muy vinculada la Región de Granada o de Andalucía
Oriental.
Tiene cuatro plantas, el bajo, primera o noble, segunda y los atrojes superiores.
Las esquinas se refuerzan con sillares de piedra, y sobre ellos se continúa con ladrillo macizo.
ESTADO ACTUAL
Se ha estado intentando conseguir desde hace años que el conjunto sea declarado Bien de Interés
Cultural y que sea restaurado.
La cofradía bastetana de Los Dolores ha publicado un
comunicado en el que explica que quiere "dar a conocer esta joya artística
y arquitectónica que la ciudadanía no ha tenido muchas posibilidades de
conocer, por lo que ahora se pretende romper esa tendencia y ponerlo al alcance
de todas personas que deseen acceder al camarín para poder verlo”. Una oportunidad única, ya que la fotografía no puede plas mar toda la belleza que dedicó a la Virgen, merece la pena hacerle una visita, que aunque es gratuita, es de justicia colaborar con un donativo para su costosa restauración futura.
Actualmente se está haciendo un esfuerzo por parte de las instituciones eclesiásticas para llevar a cabo una restauración que consolide el monumento y le devuelva el esplendor que siempre tuvo.
Todos podemos colaborar con donativos para la restauración, ya que el gran conjunto patrimonial de Baza es muy costoso de mantener.
